很久没有更新，因为就过去一年来说，实在没有什么可以书写的。那是我一生中最为郁闷的时光，比高考失利好一点比在东方的日子更难过。如果记忆可以擦除，我会选择这一年，而不是过去。

最近一连看了好多戏。

    上师大谢晋03表本的《一仆二主》是看得最早的一出，觉得中国人的寓教于乐的比例成分拿捏得差不多了，戏的“平淡中的不凡，淳朴中见大智慧”的哲理很轻松地揭示出来，加上并不亚于上戏表演的水平，已经算得上很精彩的学生话剧了。冒了一场入冬以来最大的冷雨还是相当值得的。

《眉间尺》是导03的毕业大戏，七场戏不同的导演风格，戏变得很散。李超的导演独白和“文德武”的上下场让人心里咯噔一下，两个感动点都在于拿出真情来讲人生讲选择，追求什么执着什么。最后砍下了三个脑袋来解释人生的道理，却全没有那两个感动点来得明白彻底。是不是学院派在工于技巧的同时，却丢失了大道？

何雁老师导演的表03毕业大戏《死无葬身之地》可以说是这一段时间看得最为过瘾的话剧。剧本的立意明显高于其他每部戏，导演保持了一贯的创新思维，通过现代舞台技术手段高度凝练地阐发了原著的主旨。演员卖力出演，已经超过了几年来上戏表演系学生的最高水平。印象深刻的是灯光设计，应该是极为深刻。

青光的冷峻和黄光的幽暗，明暗变幻生死的瞬间，来不及思考人间的虚无和伪善，在逼仄的空间里被人心互相压榨出的悲壮，越是崇高的人越无法脱逃的命运，更叫人扼腕。地下流淌的血河撕裂观众的眼眶和他们疲乏的内心，舞台上的意象和剧本里的意念其实要比真的拔下一个手指甲更为血腥。链条应该掉落，这样，观众离场的时候才不会悲悯。

《地质师》除了卫明和隋佳红，其他的人比较糟糕。戏太紧，前一场的戏还没有完下一场戏的音效就上来了，像赶火车，急得想要刚从上海上车下一秒就到达北京。其实根本不用着急，那个时代就是慢的才有味道。人生的况味会自然而然地从岁月蹉跎中滋出来，从角色的内心变化中滋出来。

骆驼从大庆回来，脑溢血让他的思维变得无从表达，这个时候才能真正感到现实对他的束缚。但是也就在这个时候，他手边依偎着两位青梅竹马的挚友。灯光由亮变暗，场面转为温暖的红光，三个人的轮廓被一轮金边勾勒而出，我的心飘然出境，多少苦辣酸甜都在这一刻的无言中得到了表达，友谊地久天长！

就在第二天，去大剧院看了《我的女友叫如花》。时髦戏，用导演的话说“用最高的智商讲故事，用最低的智商涮台词”，我感觉正好相反，故事很低能就是“简单的快乐”没错，但台词却都是用心编织起来的，不然怎么快乐呢？喜剧是要靠肢体和台词的节奏感支撑的，这一点演员做得要比本科学生成熟多了。

感触颇多都是戏外的。男女白领一对一对地进来，衣着打扮怎一个入时了得？感觉他们浑身上下的行头三两千打发不下来……也就是他们来看戏的，因为戏比电影更“高雅”更“气派”更显得“小资”有“文化”……那是我向往的生活，不匪的薪水香车和美女，工作之余上戏院消遣，可能我选错了路，那才是我的生活……但是我不能那样生活！

我想我已经坚持到现在了，尽管黎明还没有到来，黑暗比以前更黑暗，我想我还是会坚持，没有见过马拉松快结束之前还有人放弃的，那要比选这一条荆棘路，跌跌撞撞走来摸着石头过河碰个满脸是血更傻。

希望2007更好吧！

事业、爱情都顺利！

其实，每个人的《高三》都是一部“史诗”。

今天去参加了中国纪录片双年展最佳影片的展映活动，那部名为《高三》的影片真实记录了福建武平一中高三（7）班，自2004年秋组建至2005年夏参加高考一整年的平凡而又不平凡的经历。

整个放映活动气氛绝佳，很多场面引起了观众的欢笑和鼓掌，有的是因为老师一本正经的诙谐，有的是因为学生在镜头前毫不做作的生活原生态展示，有的是因为师生家长之间淳朴却又不失机趣的语言，还有很多是面对高考而自然生发的矛盾冲突。

所有这一切都造成了一种共鸣的氛围，那就是在场每一个中国人都曾经历过的高考。尽管由于时代和地域的不同，每个人参与高考的经历也存在着巨大的差异，但是那些一起奋斗过的日子、那些相似的微笑疲累哭泣失意的脸庞、那些现在仍于耳畔回响的话语、那些书本习题那些出入考场的回忆，同眼前白幕上的影象交迭着出现，仿佛那已经逝去的日子在脑海中延长了，慢慢地成为你的笑颜你的哽咽最后化为你微笑的眼眶中的一滴泪。

可能没有流出来，因为她去了心底。看到你的同学你的老师你的班主任还有那时的你自己。这些年过去了，我们已经不是那个时候的我们了，也应该不是那时想象中未来的自己。这也许就是我们通过这个现时的纪录片回眸过去的意义之一罢。

反正我觉得看了这个片以后，我再不能激起对高考以及中国教育制度的愤怒了。徐晔说，还是因为高考是当下最较为公平的考试制度，很多人要靠这个活命。言之有理。可我心里还是以为，不是因为那里既不通铁路又不连高速公路，要出头只有靠高考的现实，而是一种我至今犹如骨鲠在喉难以言表的情怀。

还有就是我看到在整个高三复习的过程中，人心的力量奉献和爱的精神，可能说起来很虚，但是只要你看了片子，你就会明白我说的是什么意思。反复的重复的劳动来自农村家族的压力同学的竞争，如果心力不强的话是很难撑下来的，因为我们可以看到其中有人想要中途放弃了，相反大部分人坚持下来了，这就是人心的力量。那个很像我高二班主任的老师每次开会说的话都要引起观众的笑声，苦口婆心地去劝每一个撑不住想过要放弃的孩子，让我觉得他就是那些贫穷的无助的孩子们的父亲，高考前还一个一个宽慰学生不紧张，自己却比他们都紧张，临阵时激励同学们最后的奋进又像个将军，刚开学的时候还在和别班班主任婆妈地计较成绩，现在默默地送走一批同学又默默地迎来新同学。在那个小地方其实也就只能和自己比，没有城市里老师为升学率而使他们对学生的教育带上了某种功利的色彩，这更能让人对这样的班主任肃然起敬。考试结束以后，有女生觉得自己感觉不好打电话回家，妈妈说她不会觉得女儿对不起她，她知道女儿很努力的。画面正对着一个空荡荡的教室，这个场景让我一下觉得快要哭出来了。

世界是荒谬的，这不假。但是却充满着美好的情感，不怎么明显但却仍然闪耀着光明的希望。《那些花儿》的片段让我感受最朴实最原始的影象感动，她是一个对全片精神的浓缩和概括，就是用最简单的形式和最简洁的镜头语言，平实而又节制地把平凡普通的经历和情感表达出来。一路微笑着看完这个片段，心底升起汩汩的暖流，在过去时的某一个点上，我们和那些花儿一起；而现在她们呢“近在心里，远在天涯”。

上戏的秋天最美了

 

这两天很令人高兴，阳光很好却不灼人，没有很冷的风，让人回忆很多，甚至想起02年春天的情形，我很少有快乐的春天，所以回忆和想象又再次发生了交错。

昨天去学校拿她还我的碟，作为某种心照不宣的象征。

知道她应该是有意“安排”，我“非常意外”地看见了那个男人——正是由于那个男人，让我得以在一个雨夜犹如三伏暑天当头浇下一盆冷水般清醒异常。

刚开始交往的第二天子夜，她给我解释了什么叫“陷害”，举了一个有关她的例子，其实我不胜其烦地听着这个本不该出现在花前月下的不和谐音，就好象看中国的电影总是见不到好故事歪理却一大堆，但是我想把结局看完，因为还不算太坏。

我不是不能理解，也不是我不知道，她说的我都经历过，就是完整不完整而已，不过这个并不重要，所以我让她说完，却让我感觉再被人教育，后来知道被一个装做很清醒却不能自正的人教育，因此越发感到别扭和荒谬。

于是中途开始考虑值得不值得的问题，我知道这个思考环节出现基本就完蛋了，爱就是要不计代价全心全意头疼脑热疯疯癫癫，否则事情不可能进行地顺利，好比开场进展太快的好莱坞电影，装逼的导演乱改剧本，控制能力又差，故事讲坏了只好草草收场，甚至连画面都留给观众自己去想。

话回到昨天，似乎是我多虑，但还是觉得她有意为之，现身说法让我看看什么叫做“陷害”。哈哈哈哈，简直笑话！不就是人比我矮么，长得比我锉太多（不是夸耀自己但这点信心还是有的）。

自己决定放弃的事，没有必要坚持，不然反倒很尿很蠢很孬种，没必要和自己过不去。

说到自己有没有成就，我承认这是很重要的一环节，不是没有过只是我并不认为它们是成就，因为我知道自己还没到火候。

我不怕同别人比的，我只是怕和自己比！

然后晚上牛牛说这是个分手的季节，让我想到了陶吉吉的《寂寞的季节》里的歌词，名字不一样了，这个很关键。后来想想又不尽然，因为我还看见金为珩和张雯两位走来，他们的身材高度如此匹配，想必理想和智慧也一样登对！诶，前面那一对也不错也登对，嘿嘿！祝福他们，因为他和她一起至少看起来比我和她一起有未来有现在。

接着，跟早春去久光拍片，老板太牛逼保安太傻逼，直让我想起锴哥说的“上海是一个贴满标签的城市”的精辟论断，什么都要付钱！妈的就在街沿上拍，也要来管太狗拿耗子了，找抽型的。后来进了一帮表演系帅哥（养眼啊，以弥补我先前被强奸了双眼的伤痛），各个型男强男吊男，往那儿一排站好可以揍保安。

终于掌机拍摄了，尽管是花絮但突然发现自己多久不掌机，原来是多么不明智的放弃！摄影是一个巨有创造力的项目，而花絮的拍摄使我有了更丰富的拍摄对象和更充分的调度时间，真的很爽！感谢早春！

这里最后还要由衷地谢谢宗昕，尽管你不一定这么认为，但你能让我重拾信心这比什么都重要！谢谢！

红楼的外观造型很美的，特别适合秋天的感觉，午后阳光的照射，把整个学校的氛围托进了回忆中，再一次与想象的交融了。然后只要有一片云，人生已经足够了！

提前结束这一年

 

吉他，俗称六弦琴，可能是世界上最奇妙的乐器之一，不需要像钢琴那么工整的乐谱，随性的弹拨甚至是无心的拨弄都能产生乐音令人愉悦。听着美国高中橄榄球电影《胜利之光》（又名：《周五夜之光》）的原声，心沉静下来，我想我已经到时候提前结束这一年了。

本来我是把每年的12月10日作为一年的开始，因为是她的生日——没有其他什么特殊的原因了，我这么说也是为了遵循她的意愿，一切都要淡淡的。今天看到一句话，“泛滥的，往往廉价；克制的，往往深刻”。我想这就是我至今无法忘怀刻骨铭心的原因吧！

我喜欢和人马座的人在一起，我敬爱他们，强烈的责任心使他们成为敬业的工作狂；而双子座身上似乎只有热情活力和似乎矛盾不能相容的懒惰心。

和双鱼座的关系比较糟糕，不是相轻就是相恨。

和巨蟹的关系比较复杂，嫉妒却能使友谊能够维持很长时间。

能够赢得金牛的尊敬，和狮子惺惺相惜。

来自天蝎的引导、关爱和帮助，即便没有血缘关系，他们也能成为我的亲属。

处女和水瓶都是追逐过的但是又放弃了，可能她们更适合做姐妹。

白羊交往不多，她是奇异的，既遥远又亲近。

双子颇为理解我，但是排列组合能让我们拥有16种以上的人际关系，所以需要深层理解。

这一年是荒谬的一年，

懈怠的一年，

迷茫的一年，

颓唐的一年……

这一年是领悟的一年，

愤怒的一年，

清醒的一年，

积累的一年……

这一年被荒废了，

因为要拿来反复证明已经证明了的事情，

拿来反复夺回已经被获得的东西，

拿来抵消成就新事物的精力和时间！

这一年被耕耘了，

因为明白了以前反复教诲而不愿承认的事情，

体会了直接同上层建筑发生冲突的心情，

领会了人生冲关需要穿越微笑的陷阱和甜蜜的荆棘所营造的悲剧性痛苦需要运用果断的正确的经济的方法。

   

这是最坏的一年，

也是最坏的一年。

还是想念人马，

我想她，

我爱她。

喜欢电影的人，

是不是永远不肯长大，

而且因此沾沾自喜？

惯性浸淫在不真实的氛围里，

透视线混淆了距离，

放大了的七情六欲，

被误会是镜子中自己清澈的倒影。

 

——迈克《青春梦里人》

迈克是谁？

影评人是也。

向来不吊影评人，除了对电影说些意淫且无关同样的批驳之外，基本只能算个混饭吃的职业，因为想想并不是每个影迷都有看完一部电影就写篇评论，而他们则是一看即写手到擒来，显示自己对电影的某某认识云云，所以未免有些……被人说成“太监”也不足为奇怪了。

但是迈克还有另外一些人除外，关键在于他们为什么写影评，说到底是为谁？

为电影人为商家为观众为自己。

电影人有自己的一套电影方法逻辑，他们不吊你。所以写了未免有倒贴和讨骂之嫌。

观众是两面派，归根到底票房还是他们说了算。所以写了容易落个不着边际无用武之地。两个字：白写。

商家，这个比较可恶，吃了别人嘴短拿了别人手短看了电影瞎掰。所以也不说愚弄观众吧至少也是自欺欺人。

最后就是为自己，没什么不好意思的。这些人的“自私自利”却创造了最难以为人动摇的最不具备功利性的艺术作品。

昕哥把题记放在MSN的签名档，我看了一遍就入迷了，尽管一直都拥有这种体会，但却难以从广博的汉字库中斟酌出这样的七句话。关于不愿意长大的孩子，迈克他用了问句。是一句设问句。尔后，他又用四句话做了婉转的回答。

“……透视线混淆了距离，放大了的七情六欲……”，我们就这样被黑色房间营造的“梦乡”吸引进了电影的“骗局”，分不清哪个是现实哪个是幻象，“迷梦”就导致我们陷入了不分你我的境界，爱着痛着都是别人的爱与痛，可你又怎么去愿意相信呢？

“……被误会是镜子中自己清澈的倒影。”自恋的意淫被暴露了，切莫讪笑，因为那是童贞的，因为爱电影的都是不愿意长大的孩子，我们不需要用言语粉饰自己的信条，完全没有必要。

昕哥买了迈克的许多书，我看了些。寥寥几篇我看出了笔者的境界——那就是不仅要把自己的一部电影放置于人的整个一生中去看，而且还要把自己的一生溶进所有的电影中。在迈克的文笔中，电影不只是电影，可爱的她们是一个世界，一个来自于我们的世界又独立于我们世界之外的世界（而其他的艺术门类似乎都无法达到这样一个世界的要求）。迈克不仅活在我们的世界，而且还活在那一个由所有电影构成的世界中。他就像穿梭往来与两个世界的天使，向我们传播着电影与人生的消息。

我想到了以前，刚刚开始和电影结缘，疯狂看片的时候，在平常的生活里，经常发现某时刚经历过的场景就像某部刚看的或者看了有些时日的电影，也发现那些电影里场景也正在自己的身边发生，然后和同样喜欢电影的同学交换自己刚刚的“双重生活”。我想，这应该就是“爱影人初级阶段之感念”吧！

现在学了这个触及电影本源之一的专业却日渐丧失这种生活的能力了。

尽管我并非想要做影评人，但如果要做，那就得做过“双重生活”的为自己写影评的影评人。

 

迈克的博"克":

http://www.blogcn.com/User12/michael_lam/index.html

 

 

 

 

古中国文化、仪式、曲艺、摇滚、视觉、默剧……
我们想述说一个光怪陆离的传奇故事，结果发现故事本身是一个错误。
一段简单的武侠演义，却在历史长河中产生翻天覆地的变化。我们不去赋予剧本什么含
义，你想要看到的也许就是你将会从中看到的。

Ancient Chinese Culture, ceremony, Chinese operatic music, rock, vision, mime...
We just want to talk about a bizarre legend, but finally finding it a mistake.
A simple fraction of martial arts has gone through tremendously transformation all along the
history. We don’t even need to endue anything to the script, you would be able to see what
you have expected accordingly.

古中国文化、儀式、大衆演芸、ロック、視覚、黙劇、われわれは、色とりどりで奇妙
な形をしている物語を話したいが、結局、物語そのものがひとつの誤りであるのに気
をつけた。簡単な侠客演義が歴史の流れの中で　激しい変化がしょうじた。われわれ
は、シナリオに何の意味を与えないで、みたいものが中でみつけるかもしれない。

聂隐娘(不精通骈文的朋友不要窝火，因为原文不是重点）

　　聂隐娘者，贞元中魏博大将聂锋之女也。年方十岁，有尼乞食于锋舍，见隐娘悦之。云 :"问押衙乞取此女教？"锋大怒，叱尼。尼曰:"任押衙铁柜中盛，亦须偷去矣。"及夜，果失隐娘所向。锋大惊骇，令人搜寻，曾无影响。父母每思之，相对涕泣而已。后五年，尼送隐娘归。告锋曰:"教已成矣，子却领取。"尼许忽不见。一家悲喜。问其所学，曰:"初但读经念咒,余无他也。"锋不信,恳诘,隐娘曰:"真说又恐不信，如何？"锋曰:"但真说之。曰:"隐娘初被尼挈，不知行几里。及明，至大石穴之嵌空,数十步寂无居人，猿极多，松萝益邃。已有二女，亦各十岁，皆聪明婉丽,不食。能于峭壁上飞走，若捷猱登木，无有蹶失。尼与我药一粒,兼令长执宝剑一口,长二尺许,锋利吹毛,令专逐二女攀缘,渐觉身轻如风。一年后，刺猿百无一失。后刺虎豹，皆决其首而归。三年后能飞，使刺鹰隼，无不中。剑之刃渐减五寸。飞禽遇之，不知其来也。至四年，留二女守穴，挈我于都市，不知何处也。指其人者，一一数其过曰:"为我刺其首来，无使知觉。定其胆，若飞鸟之容易也。"受以羊角匕首，刀广三寸。遂白日刺其人于都市，人莫能见。以首入囊，返主人舍，以药化之为水。五年，又曰:"某大僚有罪，无故害人若干。夜可入其室，决其首来。”又携匕首入室，度其门隙无有障碍，伏之梁上。至瞑，持得其首而归。尼大怒曰：“何太晚如是！”某云：“见前人戏弄一儿,可爱,未忍便下手。”尼叱曰：“已后遇此辈，先斩其所爱，然后决之。”某拜谢。尼曰： “吾为汝开脑后,藏匕首而无所伤。用即抽之。"曰:"汝术已成，可归家。”遂送还。云后二十年，方可一见。锋闻语甚惧，后遇夜即失踪，及明而返。锋已不敢诘之，因兹亦不甚怜爱。忽值磨镜少年及门， 女曰：“此人可与我为夫。白父，父不敢不从，遂嫁之。其夫但能淬镜，余无他能。父乃给衣食甚丰，外室而居。数年后，父卒。魏帅稍知其异，遂以金帛署为左右吏。如此又数年。至元和间，魏帅与陈许节度使刘昌裔不协,使隐娘贼其首。引娘辞帅之许。刘能神算，已知其来。召衙将,令来日早至城北候一丈夫、一女子,各跨白黑卫。至门，遇有鹊前噪,丈夫以弓弹之不中,妻夺夫弹，一丸而毙鹊者,揖之云：“吾欲相见，故远相祗迎也。”衙将受约束，遇之。”隐娘夫妻曰： “刘仆射果神人，不然者，何以洞吾也，愿见刘公。”刘劳之。隐娘夫妻拜曰：“合负仆射万死。”刘曰：“不然，各亲其主，人之常事。魏今与许何异，顾请留此，勿相疑也。”隐娘谢曰：“仆射左右无人，愿舍彼而就此，服公神明也。” 知魏帅之不及刘。刘问其所须，曰： “每日只要钱二百文足矣。”乃依所请。忽不见二卫所之，刘使人寻之，不知所问。后潜收布囊中，见二纸卫，一黑一白。后月余，白刘曰：“彼未知住，必使人继至。今宵请剪发，系之以红绡，送于魏帅枕前，以表不回。”刘听之。至四更却返曰：“送其信了，后夜必使精精儿来杀某及贼仆射之首。此时亦万计杀之，乞不忧耳。”刘豁达大度，亦无畏色。是夜明烛，半宵之后，果有二幡子一红一白，飘飘然如相 击于床四隅。良久，见一人自空而踣，身首异处。隐娘亦出 曰：“精精儿已毙。”拽出于堂之下，以药化为水，毛发不存矣。隐娘曰：“后夜当使妙手空空儿继至。空空儿之神术，人莫能窥其用，鬼莫得蹑其踪。能从空虚之入冥，善无形而灭影。隐娘之艺，故不能造其境，此即系仆射之福耳。但以于阗玉周其颈，拥以衾，隐娘当化为蠛蠓，潜入仆射肠中听伺，其余无逃避处。”刘如言。至三更，瞑目未熟，果闻颈上铿然，声甚厉。隐娘自刘口中跃出。贺曰:"仆射无患矣。此人如俊鹘，一搏不中，即翩然远逝，耻其不中。才未逾一更，已千里矣。"后视其玉，果有匕首划处，痕逾数分。自此刘转厚礼之。自元和八年，刘自许入觐，隐娘不愿从焉。云：“自此寻山水，访至人，但乞一虚给与其夫。刘如约。后渐不知所之。及刘薨于统军，隐娘亦鞭驴而一至京师，柩前恸哭而去。开成年，昌裔子纵除陵州刺史，至蜀栈道，遇隐娘，貌若当时，甚喜相见，依前跨白卫如故。语纵曰：“郎君大灾，不合适此。”出药一粒，令纵吞之。云：＂来年火急抛官归洛，方脱此祸。吾药力只保一年患耳。“纵亦不甚信,遗其缯彩,隐娘一无所受,但沉醉而去。后一年，纵不休官，果卒于陵州。自此无复有人见隐娘矣。 

 

原创“无名”戏剧《聂隐娘》（原名《他的女人聂隐娘》）是FoHo工作室在成立半年后制作的第一部戏剧作品。

作品主要以唐传奇《聂隐娘》为基线，同时融入运用了评书、数来宝、抽象画、记录片、舞蹈等元素阐述几种不同的假定性情节的可能性，力图使大家产生如果传闻是这样的猜想。

值得推荐的是，《聂隐娘》的服化将由大力推崇汉文化的“汉未央”社团提供帮助，可以说剧中别具一格的汉服将成为其非常耀眼的亮点。

另外有着强大视觉艺术设计底蕴的FoHo工作室也会力图通过不同的舞台展出来为观众呈现出一部局部风格迥易，但整体线索清晰的戏剧作品。

 

主创人员名单

制作：FoHo工作室 上海大学青鸟剧社 上海政法学院鸿鹄剧社

特别协助：汉未央  hanweiyang.cn

                                          制作人      张宏飞   

                                                                                     导演          陈新煌   

副导演      顾一青 

                  郭佳乐 

执行制作  顾锦     

统筹          罗珺     

 场记          严菲菲  

导演助理  薛慧     

 美术指导  宋时悦   

舞台美术  成煜    

                  钱堃     

 灯光设计  曹晓群   

舞台总监  陈丰     

 公关经理  杨敏洁   

 服化总监  陈思聪   

                  古墙

         杨璐佳   

宣传票务  赵蓓韵

 

欲购票者速与本人联系，或MSN留言,或直接拨打FOHO专属票务热线13564200940！

票价50，酌情打折，内环线内送票上门（13564200940两张起送）

朋友同学熟人更当再三优惠，重在捧场！！再三多谢！！！

 

 

PS： 虽为古文选材，但表现形式绝对新颖，打竹板、说书等均为专业人士，更加入皮影戏、汉瓦当、秦腔汉舞等好玩又好看的表演，绝对符合各个年龄层次，尤其是年轻人的口味。

视听大宴，不可多得，不容错过~~不一样的感觉,就在——《聂隐娘》 

你不能指望一个美女拥有和她的外表同质的智慧

就如同你不可以认为一个泼妇不可以具备一颗圣洁的灵魂

女人会为了一些男人不理解的原因

而放弃自己能够拥有更美好的事物

 

 

聂隐娘

　　聂隐娘者，唐贞元中魏博大将聂锋之女也。方十岁，有尼乞食於锋舍，见隐娘，悦之，乃云：“问押衙乞取此女。”锋大怒，叱尼。尼曰：“任押衙铁柜中盛，亦须偷去矣。”及夜，果失隐娘所在。锋大惊骇，令人搜寻，曾无影响。父母每思之，相对涕泣而已。后五年，送隐娘归，告锋曰：“教已成矣，可自领取。”尼欲亦不见。一家悲喜，问其所习。

　　曰：“初，但读经念咒，余无他也。”锋不信，恳诘。隐娘曰：“真说又恐不信，如何？”锋曰：

　　‘但真说之。”乃曰：“隐娘初被尼挚去，不知行几里。及明，至大石穴中，嵌空数十步，寂无居人，猿猱极多。尼先已有二女，亦各十岁。皆聪明婉丽，不食，能干峭壁上飞走，若捷猱登木，无有蹶失。尼与我药一粒，兼令执宝剑一口，长一二尺许，锋利吹毛可断。遂令二女教某攀缘，渐觉身轻如风。一年后，刺猿揉百无一失。后刺虎豹，皆决其首而归。三年后，能使刺鹰隼，无不中。

　　剑之刃渐减五寸，飞禽遇之，不知其来也。至四年，留二女守穴，挈我於都市，不知何处也。指某人者，一一数其过，曰：‘为我刺其首来无使知觉。定其胆，若飞鸟之容易也。’授以羊角匕首，刃广三寸，遂白日刺其人於都市中，人莫能见。以首人囊返命，则以药化之为水。五年，又曰：‘某大僚有罪，无故害人若干，夜可入其室，决其首来。’又携匕首入室，度其门隙无有障碍，伏之梁上。至瞑时，得其首而归。尼大怒曰：‘何太晚如是？’某云：‘见前人戏弄一儿，可爱，未忍便下手。，尼叱曰：‘已后遇此辈，必先断其所爱，然后决之。’某拜谢。尼曰：‘吾为汝开脑后，藏匕首而无所伤。用即抽之。’曰：‘汝术已成，可归家。’遂送还，云：后二十年，方可一见。

　　”锋闻语甚惧。后，遇夜即失踪，及明而返。锋亦不敢诘之，因兹亦不甚怜爱。忽值磨镜少年及门，女曰：“此人可与我为夫。”白父，又不敢不从，遂嫁之。其夫但能淬镜，余无他能。父乃给衣食甚丰。数年后，父卒，魏帅知其异，遂以金帛召署为左右吏。如此又数年。至元和间，魏帅与陈许节度使刘悟，参商不协，使隐娘贼其首。隐娘辞帅之许。许帅能神算，已知其来。召衙将、今曰：“早至城北。候一丈夫、一女子各跨白黑卫。至门，遇有鹊来噪，丈夫以弓弹之不中。妻夺夫弹，一丸而毙鹊者，揖之云：吾欲相见，故远相祗迎也。”衙将受约束，遇之。隐娘夫妻曰：“刘仆射真神人。不然者，何以动召也。愿见刘公。”刘劳之。隐娘夫妻拜曰：“得罪仆射，合万死。”刘曰：

　　“不然，各亲其主，人之常事。魏今与许何异。请当留此，勿相疑也。”隐娘谢曰：“仆射左右无人，愿舍彼而就此，服公神明也。”盖知魏帅之不及刘也。刘问其所需。曰：“每日只要钱二百文足矣。”乃依所请。忽不见二卫所在。刘使人寻之，不知所向。后潜于布囊中，见二纸卫，一黑一白。后月余，白刘曰：“彼未知信，必使人继至。今宵请剪发，系之以红绡，送放魏帅枕前，以表不回。”刘听之，至四更，却返曰：“送其信矣。是夜必使精精儿来杀某及贼仆射之首。此时亦万计杀之。乞不忧耳。”刘豁达大度，亦无畏色。是夜明烛，半宵之后，果有二幡子，一红一白，飘飘然如相击于床四隅。良久，见一人自空而踣，身首异处。隐娘亦出曰：“精精儿已毙。”拽出于堂之下，以药化为水，毛发不存矣。隐娘曰：“后夜当使妙手空空儿继至。空空儿之神术，人莫能窥其用，鬼莫得蹑其踪。能从空虚人冥莫，无形而灭影。隐娘之艺，故不能造其境。此即系仆射之福耳。但以于阗玉周其颈，拥以衾，隐娘当化为蠛蠓，潜入仆射肠中听伺，其余无逃避处。”刘如言。至三更，瞑目未熟，果闻项上挫然，声厉甚，隐娘自刘口中跃出，贺曰：“仆射无患矣。此人如俊鹘，一搏不中，即翩然远逝，耻其不中耳，才未逾一更，已千里矣。”后视其玉，果有匕首划处，痕逾数分，自此刘转厚礼之。泊元和八年，刘自许人觐，隐娘不愿从焉。云：自此寻山水，访至人，但一一请给与其夫。刘如约。后渐不知所之。及刘薨于军，隐娘亦鞭驴而一至京师柩前，恸哭而去。开成年，昌裔子纵除陵州刺史，至蜀栈道，遇隐娘，貌若当时。相见喜甚，依前跨白卫如故。谓纵曰：“郎君大灾，不合适此。”出药一粒，令纵吞之。云：“来年火急抛官归洛，方脱此祸。吾药力只保一年患耳。”

　　纵亦不甚信。遗其增彩，隐娘一无所受，但沉醉而去。后一年，纵不休官，果卒于陵州。自此无复有人见隐娘矣。

 

 

 

 

 

十七楼的  23:19:25

我觉得，每个人的精力都很有限（我下面说话，你不要打断）

十七楼的  23:19:57

每个人都有自己的价值观，你认为你自己和你的电影，是你值得追求的东西，你认为，其他都是不重要的

十七楼的  23:20:26

所以，你只把注意力放在了你自己身上，和你的电影身上

十七楼的  23:21:05

你只是忽略了我们作为一个社会上存在的人，所应当具备的各种因素——包括友情、爱情、亲情

十七楼的  23:21:40

与其说，你在等待那个让你心跳120下/分的女友的出现，不如说，你在跟你假想的女友谈恋爱

十七楼的  23:23:27

交朋友也好，谈恋爱也好，对待亲人也好。都要做到将心比心。你自认为在保证自己的利益不受侵害的前提下，对朋友好就算做仗义了。你自认为，自己在恋爱中受的伤无法弥补，根本就不再轻易碰触了

十七楼的  23:23:38

可是，你忘记一件事情，你把自己给封闭了

十七楼的  23:24:47

这个世界上，等你老了以后，等你成为一个弱势群体的时候，你要那么多金钱干吗？不要告诉我说你是治病哦！人终有一死，当钱带不走的时候，你还剩下谁来关心？

十七楼的  23:25:10

总不可能是父母了。留下来的，只有朋友和爱人了。孩子就别指望了，孩子都是白眼狼

十七楼的  23:25:32

好了说完了。也许我说的一点都不对，你可以否决我，把我骂得狗血喷头

迪奥Dior 23:28:01

最后一句话我想笑  但是不敢了  不过还是想笑一笑  呵呵 23：24：47之前 都对都对 可能我只有今天这一次听的进去的机会 我想我把握住了我对谁都不够坦诚  包括我自己

十七楼的  23:29:22

如果这样，你又错了

十七楼的  23:29:42

如果你只有今天这一次听得进去的机会，那我估计你还是没戏

迪奥Dior 23:30:41

我说可能

十七楼的  23:31:05

我说如果

迪奥Dior 23:31:18

要错错到底吧 以前讨厌我的人说 我笨   就是这个道理 

十七楼的  23:31:53

死性不改

十七楼的  23:31:56

又白说了

迪奥Dior 23:32:15

我不理解 我 怎么死性不改了 ？

迪奥Dior 23:32:25

诶 这个什么意思

十七楼的  23:32:39

我看你改好吧！！

十七楼的  23:32:51

如果你真能改了，我还是满佩服我自己的，哈哈

迪奥Dior 23:34:06

其实我知道友情比爱情比亲情更重要的  但是潜意识里认为电影是一切的 这个 潜意识怎么改呢》

十七楼的  23:34:28

不要改了

迪奥Dior 23:34:25

啊？

十七楼的  23:34:34

你生就是为了电影的

迪奥Dior 23:34:40

我不想这么说的　

十七楼的  23:34:49

你让我想到一个人

迪奥Dior 23:35:12

我还没有做电影的　什么都不能说　

十七楼的  23:35:21

贾宝玉，生就是为了女人的

迪奥Dior 23:35:24

这个什么关系　。。。

十七楼的  23:35:35

哈哈

十七楼的  23:35:37

不知道！

十七楼的  23:35:43

命吧~~`

十七楼的  23:35:48

能改多少改多少~~

十七楼的  23:36:03

人都会改的！只要你活到80岁左右

迪奥Dior 23:36:16

命是　你为这个东西而生　但你却永远得不到　

十七楼的  23:36:28

你总会遇到一些大事，逼迫你的为人处世向另一个极端转变的

十七楼的  23:37:23

纪晓阑50岁以前，讽刺挖苦别人为乐，后来老了以后，为人处世的态度特别的淡然

迪奥Dior 23:38:14

大事已经发生过了　我等下一次扭转回来　不过我会自己努力促成这一件事的出现　你说的对　虞翔　也说过　我每到一个地方去排戏　只是冲着戏去的　不失为了交朋友　

十七楼的  23:38:40

呵呵

迪奥Dior 23:38:54

我听了也理解　就是改不掉　

十七楼的  23:39:09

你会遇到那个让你转变的人，和那个让你转变的事的

迪奥Dior 23:39:14

是我同学吗？

十七楼的  23:39:22

有心就好~~还能说什么呢

十七楼的  23:39:27

谁啊？  

十七楼的  23:39:58

你说什么意思？

十七楼的  23:40:06

是他让你转变，你是这个意思吗？

迪奥Dior 23:40:10

我知道　即便我专业在好　人品有问题　对别人　还是没有用处

迪奥Dior 23:40:26

他可能让我转变　他一直很耐心

十七楼的  23:40:34

做事先做人哦~~

十七楼的  23:41:03

那你就有点良心，为了他转变一下吧~~~

 

 

这是一段关于我情感和价值观

以及如何做人的谈话

简单的对话简单的道理

一直不知道的潜意识的

自己

人必须时时刻刻自我剖析

才能让别人舒服生活有

意义

 

原来过去二十年的错过

都是自己不坦诚的过错

 

今天把小人的话说出来

后果严重伤害朋友的心

说出去的话泼出去的水

只有诚恳道歉才能挽回

徐晔    对不起

希望你能够明白

你原来想的没有问题

给我机会我好好改正

这篇日志就用来

   

    时时

    鞭策

    自己

 

 

人生在世只图情和义

这真的比什么都重要

拍电影和做戏其实都是为了这个!!!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

060708

喝高了唱翻了，吐了哭了爱了醒了，骨头散架似地痛了，快乐刚开始快乐就结束了，多像一场梦这就是05~06年最好的总结了。考试不算什么，作文挤挤也出来了，好坏让别人去评说吧，希望老师给个高分，这点虚荣还是要的。别的还有什么，想喝一杯就忘了，结果无数瓶之后还是记得。《暖暖内含光》已经告诉我了，即便记忆被擦除了，该爱的还是要来的，痛也就难免了，因为缘分也是双刃的。

 

 

醉

 

 

这天气让人睡，

美不过这一瞬的伤悲。

喝再多杯，

也不过这一刻的后悔。

如果你不能把握从前，

过去再光辉只是弹指一瞬间

的

烟灰。

 

你爱我吗？

我不要回答。

没有到来的一刻

只有不想期待的伤悲。

我爱你啊？

你不要去想

已经到来的永久

痕不得抹杀所有我的后悔。

 

这天气让人睡，

美不过这一刻的光辉。

喝再多杯，

也不会醉！

我心里你是最美，

快乐都是你带给。

假如没有你的世界，

大太阳也要乌黑。

 

 

 

 

作于060708午后醉酒高歌时

 

坚持做自己的事情真的很不容易

 

自己活不下去还要让别的人担心

 

是不是理想越强受到阻碍就越大

 

这是别人设的障碍还是我们自己

 

那双眼让我看到了从来不曾见过的忧郁

 

给从来桀骜不逊的霸气蒙上了一层阴影

文编03的短片汇报展映很成功，每个人都很开心，尽管结束的时候听到了不愉快的话，但我们还是挺过来了，因为成功和幸福感是属于我们自己的辛勤劳动，以及来自于喜欢我们作品的观众的，不会因为某个人的批判和讽刺而有半点减少。

做一个作品真的很难，如果身体不好意志力不够坚强的朋友还是不要插足这个行业，搞不好会减少寿命。假如你是想通过影象这个媒介表达某种政治诉求，或者用来大赚钞票成名成家，而非从中得到快乐的话，劝戒各位趁早打道回府，不然在一事无成的同时，还会凭添许多不必要的烦恼，有的甚至比烦恼更为可怕。

今天收获了快乐，比平时多一倍还要多。这个快乐不仅是我们自己的《另一个房间》带来的，而且还有来自另外三个短片的源头。由于开幕前迪奥尚未下课错过了一部半的片子，但从观众反映来看，从新空间人满为患的程度来看，从几部“闷片”造成的人走不脱的情状来看，我们留住了观众，且令观众惊喜非常，效果决不亚于一场高水平的话剧演出。

另一个组的女孩子在做导演和剧组成员阐述的时候，差点哭了，是啊，实在是太难了。我们没有钱，自己出了钱，吃饭就只剩下泡方便面；为了赶时间，拍十几条镜头都不带休息，吵架在所难免，经常挣得面红耳赤，却马上冷静下来，没有人会陪你拖延时间。

后期的时候，一天当三天时间来用，早上做早上的事，然后通宵剪片，9点到5点八小时工作时间，然后接着白天的八小时……午睡上课，接着又一个半夜的八小时——可我们乐在其中，创造总是美好的，总觉得她就是最高级的劳动，要比早上的八小时更有意义，所以累并快乐着（累的时候，可以瞄几眼《全民大闷锅》，REIN和V怪客那几集竟被我们看到吐了）。终于，剪完了，切身体会到电影作为声光艺术的魔力，原本平平的素材全然变成了另外一种模样，夸张一点说那就是起死回生啊！加上动画之后，味道更不一样了。叙事层次也发生了很大变化，每一段的结构也不一样了，并不是单纯想要模仿昆汀叔叔的《低俗小说》（压根儿没想过，只是效果出来后给观众的感觉较为近似），因为即便是每一段都有不同的叙事的结构和方式……应该这么说，用世界杯打个比方，好比小贝亲爱的和卡洛斯矮冬瓜在禁区前同一个点罚任意球直接破门，前后顺序也会让人不由自主地想起谁谁谁谁什么时候也在同一点罚球直接破门，其实他们的射球方式旋转速率都有很大不同。

放片子了，随着《偷拐抢骗》插曲的动画开场，所有人都被吸引住了。到了夫妻那段长镜头开始起了作用，有人被深深地吸引眼球一刻不离屏幕，也有人觉得不耐烦和旁人议论起来，这就是我们预期的效果，即便开始聊天也是聊电影里的内容，很多静场让观众自主地去思考一些影片中两夫妻的婚姻问题，可惜的是没有在散场后去调查观众有没有把自己带入到片子里的人物中去，不然应该是对我们自居作用的实践有相当大的帮助的。第二段父女依稀有了些笑声，个人对亲情这种情感把握不是很好，但徐晔却基本能够把想要表达的东西表现出来了，我只是在某段音乐和镜头上辅助他的表达。这一段有一个灯光上的破绽，幸好没有被当场指出，问题不大。朱同学登场了，开门进门和红酒的场景在《破碎之花》的插曲带动下，画面开始跳舞，观众一浪一浪地HIGH起来，我兴奋死了，这段配乐是我挑的，尽管不是最满意的（最满意的是苹果那段），但效果是最明显的，大家完全HIGH得不行（可以说是笑死了），老师也开心极了，电影的声光效果此刻在新空间达到了及至。我想我们本来就该把这段里的对白统统去掉，因为画面已经很好地完成了叙事的任务，相当牛逼，台词在一定程度上就显得画蛇添足了。

后面就有点迷离了，不是指片子而是我。直到END出来后，观众雷鸣般的掌声才把我从梦中惊醒。还有一段好戏呢。“咚”地一声伴随大提琴的拨弦，指导教师的名单出现，片尾动画再次把气氛推向高潮，每个剧组成员名字的出现都变得很艺术令人印象深刻过目难忘。我是怎么想到用《Santa Maria》的，已经记不得了，应该是上厕所的时候突然从耳朵里面蹦出来的，是不是很“臭”很神奇呢？哈哈！

放映完毕，剧组成员照例上去站站，被镁光灯照照，被观众拍手叫好……但是，这些突然变得不再重要了。真正的兴奋幸福快乐其实在黑暗的剧场里放映我们的片子时已经完全体验到了，上台站站只不过靠灯光的温度把深层的尚未挥发出来的快乐心情蒸发出而出。然后，肯定是接下来长达数日的幸福和欢乐，哈哈哈！

我是不是很容易满足呢？

也许吧！我还要尝试着把她找回来，继续地不停的持久地体验这种快乐，方法是接着接着拍东西！！！不管是自己的还是帮忙的，都要拍。

铭记幸福时光

——这不就是人类发明照相术和电影术的意义吗？

有一个美国导演我从初中开始就觉得他很有意思，他的名字叫艾德·伍德，是为数不多的几个人比拍的片子有名的导演。通常造成这种情况无外乎两个原因：一个是片子太烂烂得不行没人要看（这点似乎是废话但由不得不说），二一个就是人本身比较异端。而这两点艾德·伍德全具备了：他的异端在于他是个不折不扣的异装癖，经常在自己的片子里带个罩杯套上毛衫客串女主人公的妈妈等；关于他拍的烂片也不必提，因为说出来恐怕也没人知道。

主要说说片子烂在哪里这个比较关键。不知道还有没有人记得小时候看的《恐龙特急克塞号》，里面有人类有恐龙有机器人还有人不人鬼不鬼的格德密斯（名字还挺诗意），艾德同志的片子的概念基本和这个差不多，只是人物换成西方的古老的吸血鬼啊女巫啊僵尸啊现代的坏警察还有未来的外星人。但内容全不和《恐》片一个档次，假如你觉得《恐》片的剧情哄哄孩子还行，那么艾德同志的片子恐怕连孩子看得都得睡觉。可能是剧情没有正常逻辑，或者逻辑太正常到小儿科都达不到的水平（要比星战第一集的陈述还要“小”的级别），又或者由于他想到什么就拍什么，从而导致剧情上下根本连不上号等等，在叙事上造成相当的不连贯（可能是这个“异端”故意的），这就把基本只要看故事的美国观众赶跑了。

当然，你可以去想就喜欢B级片的观众为什么也不鸟他。因为除了叙事的原因，还有技术上的原因。艾德同志的片子技术上发生的问题是其他B级片里也很难看到的：纸做的飞碟用线钓着移入镜头不停地穿帮，墓碑写字的一面竟然被反放到灵柩的背面去了，大量且随意出现与主干叙述完全无关的资料片镜头，只要投资了几块钱就会在摄影机前让你出现……这显然同制作经费的羞涩有关，但最终还是看艾德同志的“电影观念”（刚刚考过非常吐血），景片被演员撞歪了这么大的破绽一条也能过，实在让人目瞪口呆！

所以，他的片子没人要看再正常也不过了。

那为什么我还要提他呢？

想想看，他也不是只拍了一部亏本的失败之作，至少还有九部，尽管少但是他凭什么拿得到投资，还有一干人等围着他拍片？为什么他的“特效技术”对当年的好莱坞来说完全是一种倒退，但在四五十年之后还被女孩子都喜欢的《剪刀手艾德华》的导演蒂姆·波顿挖出来树碑立传地拍了一部传记片，要想想伟大的大卫·里恩还没有受到剧情传记片的礼遇？

因为每一个热爱电影的人都看的出来，艾德对电影的热情。即便片子拍到烂极无极，他也不会停下游说的脚步，直到筹完能把每一部片子拍完的最后一块钱。《艾德传》在IMDB有很高的评分，在这个完全由影迷决定影片质量的地方，《艾》的得分表明了他对影迷巨大而深刻的影响。

电影的本质其实应该就是一个梦，只不过有些梦比较大众有些梦比较私人，甚至像艾德的那种完全就是极低水准的自娱自乐，连私人也谈不上。可以说，他完全靠一种神秘的力量执着地拍他的电影，一种由电影的抽象意象概念产生的吸引力，因为他既不考虑拍完后能不能赢得票房也不考虑观众的是否愿意接受，他只是单纯地想拍要拍然后千方百计地拍了出来，他只要收获自己的胶卷在大银幕上投影出来的梦的快乐。仅此而已，痴迷得就像个孩子，同时单纯得更像个疯子。

演员强尼·戴普设计了一个艾德陷入自己银幕梦境的细节动作，睁大双眼咧起嘴巴微笑着慢慢地摇晃着脑袋，不管周围的观众是嘲笑讥讽还是朝着银幕扔吃的东西，依然陶醉得不行。我可以想象他心底犹如岩浆喷发般的幸福快乐，因为每个做电影并热爱电影的人看到令自己心动的场景时都会如此。

说实话，我不想对一个镜头一个细节计较太多，只要饿不死我也不去想将来拍的东西是不是能换来大量物质财富，也不管我利用电影这个媒介表达了什么。唯一想要的就是一种和艾德一样单纯的快乐。我想，只有这种东西才能让自己的创作欲望一生隽永地生出为理想执着向前！

 

写在明晚汇报展映之前

就当她是人生第一次首映礼。

今天主讲老师和指导老师观摩了四个小组所有的作品，一致认为这是近年来几届学生初回交付作品最好的一次，我们都很欣慰。尤其是于田老师现身说法，说她当年做学生拍片，弄到这份儿上有多少辛苦只有自己知道。

很羡慕有一组用滤镜拍的，光线很美妙，主角也很美，总体感觉就像看经典偶像剧。可惜还没来得及配上音乐，平心而论，音乐的选择是很难的一关。不一定唯美的画面配上唯美的音乐就一定出效果，所以希望他们慎重选择，别让不慎重的配乐毁了如此美妙的画面。比较吸引我的另一点是它里面用到了自行车做交通工具，很爽又很不爽，很爽是因为它用车的画面都很好，阳光下让我回忆了很多，很不爽是因为我没用被它先用掉了，哈哈再等等，我能拍出比它用得更好的。剧情我不说了，不喜欢诗意层面上的东西导演自己都没完全掌控好，观众没必要品头论足。

另外有一个很现实主义的片子，用地下电影的手法拍的（有这个手法吗？莫名一记），给人的感觉像贾樟柯同志莅临戏剧学院指导拍片。说一个叫杨志的人控机床专业大学生一毕业就失业，只好去妈妈朋友菜刀厂老板那帮忙卖菜刀，结果遇上一个骗子把所有菜刀骗了去，又得到朋友接济的故事。说着说着很讽刺，片子却拍得很淡，几乎就是说话的长镜头和不说话的长镜头组成的，倒也营造出了忧伤的效果。现实如此，我们的确也不是没有办法吗？

还有一个“性明示”的片子应该需要重剪一下，节奏乱了点情绪也没有被很好地带出来。

下周二的汇报展映相当期待。尽管自己小组的片子剪辑和配乐的时候看了不晓得有几遍了快要“吐”了，但还是要趁明后天休息拉出来返工一下。夫妻那一段的节奏缩一下，音乐的细节更改一下，以确保演出那天不会有什么差错，效果做到最好。就算这片深不到哪去，至少要让人看得开心，我们的目标并不非得和别的艺术的小资的意识流的一路，讲开心讲包装也是一道学问。话又说回来了，我们的《另一个房间》不是空洞的，而是讲求内容和结构的，剪辑也流畅，配乐灯光都牛逼，因为是我负责的（哈哈！臭美），只是看观众自己要什么了。

最后总结一句：无论什么事情，工作态度都要严谨，何况这是电影。

我们精益求精！！！

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

And Now You're Mine 现在,你是我的

◆原      名：The Deer Hunter
◆译      名：猎鹿人/越战猎鹿人/猎鹿者
◆导　    演：迈克尔 西米诺 (Michael Cimino)
◆演      员：罗伯特 德尼罗 (Robert De Niro)
              约翰 凯泽尔 (John Cazale)
              约翰 萨维奇 (John Savage)
              克里斯托弗 沃尔肯 (Christopher Walken)
              梅丽尔 斯特里普 (Meryl Streep)
              乔治 迪朱恩扎 (George Dzundza)
              雪莉 斯托勒 (Shirley Stoler)
              拉特安亚 阿尔达 (Rutanya Alda)
              乔 格里法西 (Joe Grifasi)
◆类      型：剧情 / 战争
◆片      长：183 Mins
◆年      代：1978 年
◆国　    家：美国
◆语      言：英语
◆字      幕：中文
◆IMDB  链接：http://www.imdb.com/title/tt0077416/
◆IMDB  评分：8.1/10 (35,295 votes)  最新排名top 250: #129
◆文件  大小：814 MB
◆文      件：3CD
◆压缩  格式：DVD-RMVB
◆第51届美国电影艺术与科学学院奖（奥斯卡奖）获奖情况：
              最佳影片：《猎鹿人》
              最佳男配角：克里斯托弗．沃肯《猎鹿人》
              最佳导演：迈克尔．西米诺《猎鹿人》
              最佳剪接：彼得．津纳《猎鹿人》
              最佳音响：理查德.波德曼，威廉.麦卡西，奥从.罗青，达林.奈特《猎鹿人》
◆内容  简介：
    宾夕法尼亚州三个年轻的钢铁工人迈克尔（Michael），史蒂文（Steven）和尼克（Nick），在越南战争时来到了越南。在离开美国时，史蒂文与已怀孕的安吉拉（Angela）结了婚，他们的婚礼也是这三个年轻人的告别聚会。婚礼结束后，三个人一同去打猎，迈克尔以神奇的枪法击中了一头雄鹿，但他仍神情抑郁，因为在他心中这就等于在拿生命做赌注。在战场上，他们三人没过多久就都成了越南士兵的俘虏，越南士兵逼迫他们用左轮手枪玩俄罗斯轮盘赌，尼克被吓得半死，迈克尔却很镇定，他还乘机抢了越南士兵的枪，与同伴一同逃出了俘虏营，但逃出后大家又失散了。迈克尔和史蒂文回到了美国，史蒂文终身残废，住在疗养院中不愿回家，迈克尔虽然无恙，但精神上已不复当年，他与尼克的女朋友琳达同居。当迈克尔得知尼克还活着，并且住在西贡时，他来到了越南并找到了尼克，但此时的尼克已麻木不仁，尼克在迈克尔面前玩俄罗斯轮盘赌，这一次他饮弹而亡。
◆影评  幕后◆
　　流星导演的天才之作
　　《猎鹿人》拍摄于1977年，它荣获了1978年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳剪辑与最佳音响六项奥斯卡奖及纽约影评家协会的作品奖与男配角演员奖、洛杉矶影评家协会的导演金球奖，以及全美影评家协会女配角演员奖。
　　影片的导演迈克尔·西米诺，可称是一位天才人物。他一生中最出名的影片，就是这部《猎鹿人》，之后，他所参与导演的影片，都以失败告终，他花了3600万美元制作的西部片《天门》，甚至几乎使联合艺术公司破产。他的名字被当作“流星般出现，留下一部天才影片，然后很快陨落”的奇才而纪念。
　　影片长三小时零两分。一九七六年开始构思，次年开拍，所有在越南的场面都是在泰国及其首都曼谷拍摄的，耗资1300多万美元。
　　影坛名将罗伯特·德·尼罗
　　罗伯特·德·尼罗是当代最受欢迎的美国电影演员之一。作为两位艺术家的儿子，因在影片中扮演各种性格不同的角色而享有盛誉。
　　使他一举成名的影片是马丁·斯科塞斯《穷街陋巷》（Mean Street），在其中他扮演一名危险的强盗，而给观众留下了深刻印象。 之后，他几乎成为马丁·斯科塞斯的御用演员，担任他数部影片的男主角。
　　1974年他因《教父续集》获奥斯卡最佳男配角。1976年，他主演的《出租车司机》一片中，他再次出演流浪街头的小人物。（该片的主演朱迪·福斯特在影片出演雏妓，一时引起轰动，甚至有人为了吸引她的注意力而去刺杀美国总统。）1978年他出演《猎鹿人》，声誉再达高峰。之后的主要作品则包括1991年的《好家伙》，使他第三次被奥斯卡提名最佳男主角的《恐怖角》，以及使他终于夺得奥斯卡金像奖最佳男主角的作品《愤怒的公牛》（Raging Bull）。
　　长青树梅丽尔·斯特里普
　　梅丽尔·斯特里普1977年登上银幕，所拍的影片正是《猎鹿人》，此片使她获得奥斯卡最佳女配角奖提名；不久她因主演电视片《大屠杀》获艾米电视奖，1979年她因影片《克莱默夫妇》的成功，被视为简·方达以来最有才华的女明显。
　　梅丽尔·斯特里普有意磨练自己的演技：1981年在《法国中尉的女人》(《The France lieutenant's woman》），她一人分饰两个形象，戏里戏外，准确抓住了人物内心的感受。1983年，她更因在《索菲的选择》一片中精湛的表演，使她得到奥斯卡最佳女主角奖，之后，1984年因《西尔克伍德》，1986年因《走出非洲》再获提名，一直被视为美国演技派超级明星之一。
　　90年代后，她的片约减少，但仍时有精品出现，1993年她参拍了《英华世家》(《The house of the spirits》）；1994年在《狂野之河》（《The river wild》）中她是一位与惊涛骇浪奋勇拼搏的女探险家；1995年与克林特·伊斯特伍德合作了浪漫爱情片《廊桥遗梦》(《The Bridges of MADISON country》）；1996年的她又参加演出了《前因后果》（《Before and after》)和《马文的房间》（《Marvin's Room》）等。她最近的影片是获得奥斯卡提名的《时时刻刻》（The hours，又名岁月如歌）。
　　至此，斯特里普拥有10次最佳女主角提名，2次最佳女配角提名，被影评人誉为“一代只出一个”的影坛常青树。
　　敌人的野蛮？或自己的残酷？
　　血腥度：★★
　　与之前的两部越战反思片不同，这部影片，虽然也描写了战争为美国人民带来的不幸，但是却只能说是“半部”越战反思片，尤其是惊心动魄的“俄罗斯轮盘赌”，虽然构成影片的高潮，却有故意丑化越南一方的含义在内，三人在越南战场的不同后果，也被认为是个人性格导致。不过，放在1977年时代背景下，能做到这样也算不俗，难怪在商业上和奥斯卡上获得了不俗的战绩。

 

 

 

遇见

了

一个披着金蓑衣

的

孩子

他用直钩钓鱼

可爱的孩子

我问

他

你是在这里等谁

吗

没有

我只是在等

等

自己快快地长大

 

 

好吧

我轻轻地

用

手掌

抚摩着他

孩子其实

可能

你

永远

不会长大

 

 

天堂

里

永远都是

十三四岁

最

青春

的

模样

!