咫尺天涯，戏梦今宵

——《Escaping…》（2.0版）演出一周年纪念

戏  梦  今  霄
——纪念《ESCAPING》“9.25”演出成功

戏梦今霄，
以祖锴和东篱的名义
用无与伦比的真诚和热情
为大家献上一段难忘的
浪漫传奇。

戏梦今霄，
好一场欢愉的悲剧
好一场忧伤的喜剧
尽在警察与逃犯的追逐中
以及小丑对人生的戏谑里。

戏梦今霄，
穿越辛辣的苦痛
到达甜蜜的狂喜！
让无穷的哲理赢得回味无穷
让长鸣的讽刺收获掌声长鸣！

戏梦今霄，
不论是新生的友谊
或者是未至的爱情
《逃亡》的美梦终将醒来
“东方”的生活重又复原。

戏梦今霄，
抛开面具  迷离醉意
欢庆假戏真情的胜利！
终有结局和别离
但  这一刻的今霄戏梦
    这一生都值得铭记！

                           作于2004年9月26日
                           醉意朦胧 

     当初锴哥写这个剧本仅仅花了一天两夜，对于上了导演专业二年级的他来说是小菜一碟。但是讲述两个逃犯在大楼里躲避警察追捕的《Escaping…》，在我眼中，她决不是一出一般意义上的校园话剧，她的理念不是简单的几句话可以讲清楚的，她的内涵容量是相当大相当丰富的，尽管演出只有短短一个小时十五分钟，却搬出了许多大命题：生存、死亡、性、政治暴力、成长、信任、自由……“把人类为了摆脱自身与他人共同构建的苦难世界的痛苦挣扎，与追求生理生命和精神生命的终极自由的最终失败”的悲剧性命题，用一种谁都能接受得了的小品喜剧方式演绎出来，而非高高在上的“神坛悲剧”，其中不仅有生猛的讽刺揶揄还有大量的隐喻象征。
      记忆中不能磨灭的，除了那双只在演出尾声在观众抛掷的纸飞机时才从扯下的大幕背后出现象征自由咫尺天涯的白色天使翅膀，还有锴哥和大嫂共同制作这双翅膀的四只大手，还有上戏、同济东蓠两个不同演职员版本却同样精彩的《Escaping…》，还有记录我们辛苦排练现在已经易手的海德格尔咖啡馆，还有话剧中心三楼沙龙的舞台和休息室……
      忘不了强悍的黄春申（他是锴哥最好的哥们儿，是本剧“大逃亡”的灵感来源，之前刚从西藏回来还不认识锴哥就对起了老白干，畅谈四天四夜都没去上课，不知道他们都讲了些什么，反正这都成了后来剧本的最原始材料）；忘不了秀气的樊路易（当时幕落时他根本就没预料眼泪就簌簌流下来了，让逃亡精神有了飞也似的提高，现在“互动点点吧”做得很好了好好干！）；忘不了高大的竺浩天（越阳光越阴险，我还没有看见第二个人做得到，你还欠我两张碟呢，怎么就回去了呢？）；忘不了尹一航（应该毕业了吧，听说有女人味一些了，我很惋惜啊，这样就不好当小丑了）也忘不了周海滨（老大哥丫的就是个疯子快点从海德堡导演专业毕业吧都指望着你开一口德国话导戏呢）。
    忘不了匪气却正直的强哥，忘不了“明治天皇”许思明，忘不了插科打诨不逊周星星的范牧，忘不了刘佳玉忘不了徐骞忘不了张伟德忘不了薇薇安忘不了小东北菜馆超辣的小菜混乱的场面有人哭有人叫有人闹……
    大话节那天演出虽然有一出舞台事故，但不可否认那是一场伟大的演出。有人说，除了噱头，这戏就是干巴巴的。那我说，总比别人看不懂的强，做戏就是要让人看懂听懂，整不懂就是演员玩家家，这样的导演是要挨抽的！有人说，这不是话剧。可以，我说她是舞台剧，“锴哥要玩就玩‘大戏剧’”，更何况这样的形式是如此体贴其所要表达的内容。有人说，《ESCAPING》作为校园话剧很差。说的很对，严格意义上讲，她根本就不该算做校园话剧！
    不知道以后还有没有机会重返锴哥和东蓠的舞台，希望这样的日子不远了！