很久没有更新，因为就过去一年来说，实在没有什么可以书写的。那是我一生中最为郁闷的时光，比高考失利好一点比在东方的日子更难过。如果记忆可以擦除，我会选择这一年，而不是过去。

最近一连看了好多戏。

    上师大谢晋03表本的《一仆二主》是看得最早的一出，觉得中国人的寓教于乐的比例成分拿捏得差不多了，戏的“平淡中的不凡，淳朴中见大智慧”的哲理很轻松地揭示出来，加上并不亚于上戏表演的水平，已经算得上很精彩的学生话剧了。冒了一场入冬以来最大的冷雨还是相当值得的。

《眉间尺》是导03的毕业大戏，七场戏不同的导演风格，戏变得很散。李超的导演独白和“文德武”的上下场让人心里咯噔一下，两个感动点都在于拿出真情来讲人生讲选择，追求什么执着什么。最后砍下了三个脑袋来解释人生的道理，却全没有那两个感动点来得明白彻底。是不是学院派在工于技巧的同时，却丢失了大道？

何雁老师导演的表03毕业大戏《死无葬身之地》可以说是这一段时间看得最为过瘾的话剧。剧本的立意明显高于其他每部戏，导演保持了一贯的创新思维，通过现代舞台技术手段高度凝练地阐发了原著的主旨。演员卖力出演，已经超过了几年来上戏表演系学生的最高水平。印象深刻的是灯光设计，应该是极为深刻。

青光的冷峻和黄光的幽暗，明暗变幻生死的瞬间，来不及思考人间的虚无和伪善，在逼仄的空间里被人心互相压榨出的悲壮，越是崇高的人越无法脱逃的命运，更叫人扼腕。地下流淌的血河撕裂观众的眼眶和他们疲乏的内心，舞台上的意象和剧本里的意念其实要比真的拔下一个手指甲更为血腥。链条应该掉落，这样，观众离场的时候才不会悲悯。

《地质师》除了卫明和隋佳红，其他的人比较糟糕。戏太紧，前一场的戏还没有完下一场戏的音效就上来了，像赶火车，急得想要刚从上海上车下一秒就到达北京。其实根本不用着急，那个时代就是慢的才有味道。人生的况味会自然而然地从岁月蹉跎中滋出来，从角色的内心变化中滋出来。

骆驼从大庆回来，脑溢血让他的思维变得无从表达，这个时候才能真正感到现实对他的束缚。但是也就在这个时候，他手边依偎着两位青梅竹马的挚友。灯光由亮变暗，场面转为温暖的红光，三个人的轮廓被一轮金边勾勒而出，我的心飘然出境，多少苦辣酸甜都在这一刻的无言中得到了表达，友谊地久天长！

就在第二天，去大剧院看了《我的女友叫如花》。时髦戏，用导演的话说“用最高的智商讲故事，用最低的智商涮台词”，我感觉正好相反，故事很低能就是“简单的快乐”没错，但台词却都是用心编织起来的，不然怎么快乐呢？喜剧是要靠肢体和台词的节奏感支撑的，这一点演员做得要比本科学生成熟多了。

感触颇多都是戏外的。男女白领一对一对地进来，衣着打扮怎一个入时了得？感觉他们浑身上下的行头三两千打发不下来……也就是他们来看戏的，因为戏比电影更“高雅”更“气派”更显得“小资”有“文化”……那是我向往的生活，不匪的薪水香车和美女，工作之余上戏院消遣，可能我选错了路，那才是我的生活……但是我不能那样生活！

我想我已经坚持到现在了，尽管黎明还没有到来，黑暗比以前更黑暗，我想我还是会坚持，没有见过马拉松快结束之前还有人放弃的，那要比选这一条荆棘路，跌跌撞撞走来摸着石头过河碰个满脸是血更傻。

希望2007更好吧！

事业、爱情都顺利！

其实，每个人的《高三》都是一部“史诗”。

今天去参加了中国纪录片双年展最佳影片的展映活动，那部名为《高三》的影片真实记录了福建武平一中高三（7）班，自2004年秋组建至2005年夏参加高考一整年的平凡而又不平凡的经历。

整个放映活动气氛绝佳，很多场面引起了观众的欢笑和鼓掌，有的是因为老师一本正经的诙谐，有的是因为学生在镜头前毫不做作的生活原生态展示，有的是因为师生家长之间淳朴却又不失机趣的语言，还有很多是面对高考而自然生发的矛盾冲突。

所有这一切都造成了一种共鸣的氛围，那就是在场每一个中国人都曾经历过的高考。尽管由于时代和地域的不同，每个人参与高考的经历也存在着巨大的差异，但是那些一起奋斗过的日子、那些相似的微笑疲累哭泣失意的脸庞、那些现在仍于耳畔回响的话语、那些书本习题那些出入考场的回忆，同眼前白幕上的影象交迭着出现，仿佛那已经逝去的日子在脑海中延长了，慢慢地成为你的笑颜你的哽咽最后化为你微笑的眼眶中的一滴泪。

可能没有流出来，因为她去了心底。看到你的同学你的老师你的班主任还有那时的你自己。这些年过去了，我们已经不是那个时候的我们了，也应该不是那时想象中未来的自己。这也许就是我们通过这个现时的纪录片回眸过去的意义之一罢。

反正我觉得看了这个片以后，我再不能激起对高考以及中国教育制度的愤怒了。徐晔说，还是因为高考是当下最较为公平的考试制度，很多人要靠这个活命。言之有理。可我心里还是以为，不是因为那里既不通铁路又不连高速公路，要出头只有靠高考的现实，而是一种我至今犹如骨鲠在喉难以言表的情怀。

还有就是我看到在整个高三复习的过程中，人心的力量奉献和爱的精神，可能说起来很虚，但是只要你看了片子，你就会明白我说的是什么意思。反复的重复的劳动来自农村家族的压力同学的竞争，如果心力不强的话是很难撑下来的，因为我们可以看到其中有人想要中途放弃了，相反大部分人坚持下来了，这就是人心的力量。那个很像我高二班主任的老师每次开会说的话都要引起观众的笑声，苦口婆心地去劝每一个撑不住想过要放弃的孩子，让我觉得他就是那些贫穷的无助的孩子们的父亲，高考前还一个一个宽慰学生不紧张，自己却比他们都紧张，临阵时激励同学们最后的奋进又像个将军，刚开学的时候还在和别班班主任婆妈地计较成绩，现在默默地送走一批同学又默默地迎来新同学。在那个小地方其实也就只能和自己比，没有城市里老师为升学率而使他们对学生的教育带上了某种功利的色彩，这更能让人对这样的班主任肃然起敬。考试结束以后，有女生觉得自己感觉不好打电话回家，妈妈说她不会觉得女儿对不起她，她知道女儿很努力的。画面正对着一个空荡荡的教室，这个场景让我一下觉得快要哭出来了。

世界是荒谬的，这不假。但是却充满着美好的情感，不怎么明显但却仍然闪耀着光明的希望。《那些花儿》的片段让我感受最朴实最原始的影象感动，她是一个对全片精神的浓缩和概括，就是用最简单的形式和最简洁的镜头语言，平实而又节制地把平凡普通的经历和情感表达出来。一路微笑着看完这个片段，心底升起汩汩的暖流，在过去时的某一个点上，我们和那些花儿一起；而现在她们呢“近在心里，远在天涯”。

上戏的秋天最美了

这两天很令人高兴，阳光很好却不灼人，没有很冷的风，让人回忆很多，甚至想起02年春天的情形，我很少有快乐的春天，所以回忆和想象又再次发生了交错。

昨天去学校拿她还我的碟，作为某种心照不宣的象征。

知道她应该是有意“安排”，我“非常意外”地看见了那个男人——正是由于那个男人，让我得以在一个雨夜犹如三伏暑天当头浇下一盆冷水般清醒异常。

刚开始交往的第二天子夜，她给我解释了什么叫“陷害”，举了一个有关她的例子，其实我不胜其烦地听着这个本不该出现在花前月下的不和谐音，就好象看中国的电影总是见不到好故事歪理却一大堆，但是我想把结局看完，因为还不算太坏。

我不是不能理解，也不是我不知道，她说的我都经历过，就是完整不完整而已，不过这个并不重要，所以我让她说完，却让我感觉再被人教育，后来知道被一个装做很清醒却不能自正的人教育，因此越发感到别扭和荒谬。

于是中途开始考虑值得不值得的问题，我知道这个思考环节出现基本就完蛋了，爱就是要不计代价全心全意头疼脑热疯疯癫癫，否则事情不可能进行地顺利，好比开场进展太快的好莱坞电影，装逼的导演乱改剧本，控制能力又差，故事讲坏了只好草草收场，甚至连画面都留给观众自己去想。

话回到昨天，似乎是我多虑，但还是觉得她有意为之，现身说法让我看看什么叫做“陷害”。哈哈哈哈，简直笑话！不就是人比我矮么，长得比我锉太多（不是夸耀自己但这点信心还是有的）。

自己决定放弃的事，没有必要坚持，不然反倒很尿很蠢很孬种，没必要和自己过不去。

说到自己有没有成就，我承认这是很重要的一环节，不是没有过只是我并不认为它们是成就，因为我知道自己还没到火候。

我不怕同别人比的，我只是怕和自己比！

然后晚上牛牛说这是个分手的季节，让我想到了陶吉吉的《寂寞的季节》里的歌词，名字不一样了，这个很关键。后来想想又不尽然，因为我还看见金为珩和张雯两位走来，他们的身材高度如此匹配，想必理想和智慧也一样登对！诶，前面那一对也不错也登对，嘿嘿！祝福他们，因为他和她一起至少看起来比我和她一起有未来有现在。

接着，跟早春去久光拍片，老板太牛逼保安太傻逼，直让我想起锴哥说的“上海是一个贴满标签的城市”的精辟论断，什么都要付钱！妈的就在街沿上拍，也要来管太狗拿耗子了，找抽型的。后来进了一帮表演系帅哥（养眼啊，以弥补我先前被强奸了双眼的伤痛），各个型男强男吊男，往那儿一排站好可以揍保安。

终于掌机拍摄了，尽管是花絮但突然发现自己多久不掌机，原来是多么不明智的放弃！摄影是一个巨有创造力的项目，而花絮的拍摄使我有了更丰富的拍摄对象和更充分的调度时间，真的很爽！感谢早春！

这里最后还要由衷地谢谢宗昕，尽管你不一定这么认为，但你能让我重拾信心这比什么都重要！谢谢！

红楼的外观造型很美的，特别适合秋天的感觉，午后阳光的照射，把整个学校的氛围托进了回忆中，再一次与想象的交融了。然后只要有一片云，人生已经足够了！

提前结束这一年

吉他，俗称六弦琴，可能是世界上最奇妙的乐器之一，不需要像钢琴那么工整的乐谱，随性的弹拨甚至是无心的拨弄都能产生乐音令人愉悦。听着美国高中橄榄球电影《胜利之光》（又名：《周五夜之光》）的原声，心沉静下来，我想我已经到时候提前结束这一年了。

本来我是把每年的12月10日作为一年的开始，因为是她的生日——没有其他什么特殊的原因了，我这么说也是为了遵循她的意愿，一切都要淡淡的。今天看到一句话，“泛滥的，往往廉价；克制的，往往深刻”。我想这就是我至今无法忘怀刻骨铭心的原因吧！

我喜欢和人马座的人在一起，我敬爱他们，强烈的责任心使他们成为敬业的工作狂；而双子座身上似乎只有热情活力和似乎矛盾不能相容的懒惰心。

和双鱼座的关系比较糟糕，不是相轻就是相恨。

和巨蟹的关系比较复杂，嫉妒却能使友谊能够维持很长时间。

能够赢得金牛的尊敬，和狮子惺惺相惜。

来自天蝎的引导、关爱和帮助，即便没有血缘关系，他们也能成为我的亲属。

处女和水瓶都是追逐过的但是又放弃了，可能她们更适合做姐妹。

白羊交往不多，她是奇异的，既遥远又亲近。

双子颇为理解我，但是排列组合能让我们拥有16种以上的人际关系，所以需要深层理解。

这一年是荒谬的一年，

懈怠的一年，

迷茫的一年，

颓唐的一年……

这一年是领悟的一年，

愤怒的一年，

清醒的一年，

积累的一年……

这一年被荒废了，

因为要拿来反复证明已经证明了的事情，

拿来反复夺回已经被获得的东西，

拿来抵消成就新事物的精力和时间！

这一年被耕耘了，

因为明白了以前反复教诲而不愿承认的事情，

体会了直接同上层建筑发生冲突的心情，

领会了人生冲关需要穿越微笑的陷阱和甜蜜的荆棘所营造的悲剧性痛苦需要运用果断的正确的经济的方法。

这是最坏的一年，

也是最坏的一年。

还是想念人马，

我想她，

我爱她。

喜欢电影的人，

是不是永远不肯长大，

而且因此沾沾自喜？

惯性浸淫在不真实的氛围里，

透视线混淆了距离，

放大了的七情六欲，

被误会是镜子中自己清澈的倒影。

——迈克《青春梦里人》

迈克是谁？

影评人是也。

向来不吊影评人，除了对电影说些意淫且无关同样的批驳之外，基本只能算个混饭吃的职业，因为想想并不是每个影迷都有看完一部电影就写篇评论，而他们则是一看即写手到擒来，显示自己对电影的某某认识云云，所以未免有些……被人说成“太监”也不足为奇怪了。

但是迈克还有另外一些人除外，关键在于他们为什么写影评，说到底是为谁？

为电影人为商家为观众为自己。

电影人有自己的一套电影方法逻辑，他们不吊你。所以写了未免有倒贴和讨骂之嫌。

观众是两面派，归根到底票房还是他们说了算。所以写了容易落个不着边际无用武之地。两个字：白写。

商家，这个比较可恶，吃了别人嘴短拿了别人手短看了电影瞎掰。所以也不说愚弄观众吧至少也是自欺欺人。

最后就是为自己，没什么不好意思的。这些人的“自私自利”却创造了最难以为人动摇的最不具备功利性的艺术作品。

昕哥把题记放在MSN的签名档，我看了一遍就入迷了，尽管一直都拥有这种体会，但却难以从广博的汉字库中斟酌出这样的七句话。关于不愿意长大的孩子，迈克他用了问句。是一句设问句。尔后，他又用四句话做了婉转的回答。

“……透视线混淆了距离，放大了的七情六欲……”，我们就这样被黑色房间营造的“梦乡”吸引进了电影的“骗局”，分不清哪个是现实哪个是幻象，“迷梦”就导致我们陷入了不分你我的境界，爱着痛着都是别人的爱与痛，可你又怎么去愿意相信呢？

“……被误会是镜子中自己清澈的倒影。”自恋的意淫被暴露了，切莫讪笑，因为那是童贞的，因为爱电影的都是不愿意长大的孩子，我们不需要用言语粉饰自己的信条，完全没有必要。

昕哥买了迈克的许多书，我看了些。寥寥几篇我看出了笔者的境界——那就是不仅要把自己的一部电影放置于人的整个一生中去看，而且还要把自己的一生溶进所有的电影中。在迈克的文笔中，电影不只是电影，可爱的她们是一个世界，一个来自于我们的世界又独立于我们世界之外的世界（而其他的艺术门类似乎都无法达到这样一个世界的要求）。迈克不仅活在我们的世界，而且还活在那一个由所有电影构成的世界中。他就像穿梭往来与两个世界的天使，向我们传播着电影与人生的消息。

我想到了以前，刚刚开始和电影结缘，疯狂看片的时候，在平常的生活里，经常发现某时刚经历过的场景就像某部刚看的或者看了有些时日的电影，也发现那些电影里场景也正在自己的身边发生，然后和同样喜欢电影的同学交换自己刚刚的“双重生活”。我想，这应该就是“爱影人初级阶段之感念”吧！

现在学了这个触及电影本源之一的专业却日渐丧失这种生活的能力了。

尽管我并非想要做影评人，但如果要做，那就得做过“双重生活”的为自己写影评的影评人。

迈克的博"克":

http://www.blogcn.com/User12/michael_lam/index.html